水粉景物写生技法,什么是色彩关系及其变化规律呢

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水粉景物写生技法,什么是色彩关系及其变化规律呢

时间:2021-01-23    点击:

    要画好水粉静物写生,你首先应该留心的是培养自己的色彩感觉才干,因为只要感觉到的东西,才干被准确地表现出来,水粉静物写生也相同如此。

    从美学角度来看,描绘静物是人们对日常生活物品审美需求的反映。静物画体裁非常富于绘画性,有着独立的艺术欣赏价值。另一方面,它在绘画基础训练中又有非常共同的位置。如果说素描是造型艺术的基础,那么色彩静物写生就可以被视为色彩训练最基本的手法,学生们可以在光色相对安稳的画室里,较长时刻进行深化的写生练习,沉着地查询各种光影现象和色彩联络,研究各种不同物体的固有色,在不同情况下的光源色、环境色中的改动。还可以依据绘画者自身的要求和需求,任意选择方针并随意组合相应的静物内容和主题,然后组织出一个从造型到色彩都符合练习要4求的画面。所以水粉静物写生常作为各类美术院校或专业入学考试(色彩科目)的首要内容,并被列为绘画基础课的首要训练内容之一。

    水粉景物写生技法,什么是色彩关系及其变化规律呢

    既然是水粉静物写生,必不可少地还要结合技法的运用来谈。事实上,水粉静物写生的技法有着相对的灵活性和多样性。如上篇所谈到的,它既可以借鉴油画的描写手法,又可依据水彩画的表现技法,还可以将两种办法兼容并用,这就构成了水粉画在表现色彩时所具有的优势。它为人们了解和掌握色彩联络及其改动规矩,提供了较为灵活和便当的条件。水粉画又有其特别的问题,如容易出现的脏、灰、粉、生等缺陷,对初学者,乃至对有了一些作画经历的人,都是很难处理的。产生这些现象的原因,有技法问题,一同也有查询办法的问题,然而首要问题多是因为作者对客观方针所产生的色彩现象缺乏必定的了解。比方,把一块很漂亮的色彩,放到一幅调和的色彩画中去,也或许会显得脏。一块在这幅画中看起来好像很暗很脏的色彩,放到另一幅画中却显得非常漂亮。这个比方,稍有绘画经历的人都能有所领会,关键问题就在于需求我们要用色彩联络及其改动规矩的原理去了解、分析和表现客观方针的色彩。

    那么,什么是色彩联络及其改动规律呢?我们都知道,自然界任何物体都存在于必定的空间之内,互相联络互相限制。色彩也是如此,任何有色物体也都存在于必定的空间之内,它们的色彩也必然与周围邻接的物体互相影响互相限制,然后构成必定的联络,这便是色彩联络。它的改动规矩便是固有色与条件色的敌对一致规矩。

    如在我们的静物写生中,常可看到这样的现象,被描绘出来的苹果,因为过多地重视条件色对其固有色的影响,使原本色彩很艳丽的苹果,画出来后给人的感觉很脏很烂。还有在描绘物体时只留心了其固有色,忽视了条件色对它的影响,给人的感觉好像此物体不是放在这个特定环境中的物体。以上两例所描绘出来的物体都给人以不典型、不生动的感觉,原因多在于缺少用色彩联络及改动规矩的原理去了解和分析方针的色彩。

    因此,了解和掌握色彩联络及其改动规矩是至关重要的。它能使我们查询色彩的才干得到前进,表现出来的色彩也就会传神,一同也会使我们在色彩写生和创作中占有主动权,免于被动地仿照方针的色彩,而是依照客观方针在必定的条件下所构成的色彩联络进行描绘,也便是我们常说的画画是画联络,而不是画东西。在静物写生中还应引起我们留心的是有些质感特别的物体,如瓷器、金属制品,它们对光源色及环境色的反射才干很强,它们所反映出来的光源色和环境色有时与被反映的物体的色彩简直没有什么不同。还有一些如陶制品、木制品类的物体,它们对光源色及环境色的反射敏感程度很弱,有时很难辨出其受光源色及环境色的影响。这就需求我们对反射才干极强的物体要找出其固有色的因素,反射光色才干弱的物体寻找出其光源色及环境色的成分。

    总归,要求我们对待具体问题进行具体分析,防止只靠感觉作画。这儿需求说明的是,只靠感觉作画有时也或许画得很好,但只限于写生,离开了具体方针你将束手无策。此外,单凭感觉作画常不能排除不必要的光源色及环境色对物体的影响,画面常出现色彩凌乱、光线不一致的感觉,因此,单靠感觉作画对我们来说是不可取的。

    可是,感觉又是非常重要的,因为我们看到的客观方针所反映出来的色彩是非常复杂的,我们不或许像计算机那样准确测算出其固有色与条件色之间互相影响的程度,只能靠我们的感觉去判别。因此,这就需求我们尽力锻炼并培养自己准确判别这种色彩互相影响程度的才干。需求说明的是,这种感觉是加进了理性的感觉,也是从感性认识—理性认识—感性认识的进程。