山水画的基本技法,山水画中的树怎么画

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山水画的基本技法,山水画中的树怎么画

时间:2021-01-19    点击:

    树在山水画里也称为林木,在传统山水画中占有相当重要 的方位,即便只画树,也能成为一张完好的作品。画树宜先观 察树的全体特徵,再调查树枝,因树木品种繁多枝的生态也不 尽相同。初学者应从枯树或冬季的落叶树作为练习的目标,没 有叶子的树枝结构清楚,姿势鲜明,容易了解各种树的生长规 律与基本结构。

    ( 一 ) 树枝 树枝的结构大致可分红三大类,一为向上升长的类型,传 统的画论中称为鹿角枝,这品种型最常见,如杨柳、相思树、 樟树等。二为向下曲折的类型,称为蟹爪枝,如龙爪。三为平 生横出的类型,可称为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於 前述两者或三者之间的形状。 写生树枝前先环绕树的四面,仔细调查,选择最美的树干 与最合适的视点。先把骨干粗枝勾好,再加细枝,画时首先要 留意树分四歧的准则,即树干前後左右五湖四海出枝的景象, 切忌如同鱼骨,二二并生,缺乏参差的风致。其次留意疏密与 气势的组织,可略加取舍,其实小枝与树梢可斗胆的舍去,应 从艺术的视点选择合於美的原理准则者进行写生。别的必须留 意用笔,要挺立,每一树枝都要与树干或粗枝连接,不能凌空 生长,而树枝理愈越长愈细,不能把尾部写粗或枝粗干细,违 反植物生态。

    ( 二 ) 树皮,树根 树的面貌, 特性和特徵有时能够从树皮的纹路分辩出来, 每一种树皮都有不同的纹路组织,如松树皮呈鳞状纹,杨柳皮 成斜裂人字纹,樱急杏的树皮成横纹,博树皮呈歪曲纹,尚有 许多难以用文字形容的纹路,在写生之前需仔细调查。画树干 时,除了留意树皮的纹路之外,尚需画出立体的感觉,皴树皮 时接近两侧的纹路要密窄,( 或墨较浓 ),接近树中心的纹路 可疏阔 ( 或墨较淡 ),这样就符合透视的原理. 画完枝干以後即画根部,至於画不画树根可依土石的多寡 或树的种赖类而定,通常石多土少的情型,以露跟居多; 土多 石少的景象,则以藏根居多,又如榕树多露根。但是画的时分 也能够不计土石的分野,依画面的需要而决议藏根或露根,但 要画出从土中兴起, 坚韧安定的特性,不行画成如插在土面, 一推即倒的感觉。

    山水画的基本技法,山水画中的树怎么画

    ( 三 ) 树叶 树叶的摆放法与结构亦因品种而异,不论画哪一种树,先 要近看了解叶的形状与摆放准则,再远看全体的姿势与感觉。 下图的十二种树叶是台湾常见的。大天然的数木是最佳的画谱 ,变化多端,让我们画之不尽,平时应多做调查,勤加写生。 古人画树以夹叶 ( 勾叶法 ) 首先被广泛的使用,将每一 片叶子用两笔以上的线勾出後再填上颜色。水墨兴盛後,夹叶 渐少,单叶 ( 点叶法 ) 逐步增多,简化以一笔象徵一片或一 组叶子,并依其形状有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足 点、垂藤点、松叶点、竹叶点、...。等许多不同的符号, 然 而这些符号都是前人从天然的调查里提炼而成,既归纳又写实 ,并非闭门造车。除了松、竹、柳、梧、等具有鲜明形象特点 的叶子外,其他特徵不甚明显者,通称为杂树。点叶时需留意 树顶受阳光叶子较多,靠树干处叶子通常较稀少。

    ( 四 ) 松树画法 松树象徵人类之正人风姿与长命。古人多喜爱画松,表现 出松之挺立苍劲,顶天立地的气概。松皮呈鳞状,画松皮要苍 劲,毛而不光,忌讳太规则的摆放。 松叶如针状,有半圆 、 圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,松干本直,生於 石隙崖丛则曲。

    ( 五 ) 杨柳画法 古人常说: 画人难画手,画树难画柳,一画便出丑。杨柳 体态妩媚,有向水边倾斜的特徵,柳干衰老而柳条柔嫩。画柳 条要微带粗细,不露锋芒,笔缓势连,柔中带刚,如点柳叶, 要蓬松富有变化。

    ( 六 ) 竹林画法 山水中的竹,多以竹林 ( 丛林 ) 之形状出现,叶可分下 垂竹叶与上仰竹叶 ( 晴林新篁 ) 等两大形状。画时可先画竹 干,枝干皆略成弧状,留意疏密穿插,竹叶的摆放不宜态整齐 ,须考虑全体之意趣、真假与远近的关系。

    ( 七 ) 丛树画法 丛树在山水画中经常出现,较难处理,宋元的画家描绘丛 树,来自写生,较有真实感,如马麟的芳春雨图,其枝干的交 错、浓淡、宾主、远近、气氛都处理的很成功。王秋林图是以 夹叶树为主的丛树林,树与枝叶之间的关系即稍嫌凌乱。画丛 树忌讳单调板滞的并排,树有宾主,画时从主树著手,相互掩 映,叶分浓淡。成排的树要上下参差,高低参差。