中国写意画的技法,写意画用墨的五个特性是什么?

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中国写意画的技法,写意画用墨的五个特性是什么?

时间:2021-01-19    点击:

    写意画的用笔办法是怎样的?

    写意画的用笔办法,历代画家总结了许多名贵的经历,其间比较重要的是:“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
    (1)笔意
    便是要意在笔先,画家着笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使翰墨,才干因意成像,以像达意。笔意是用笔之总要,无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术,所以能激动人心,主要是画家在翰墨技巧中融进了热情和意趣。
    (2)笔力
    便是运笔的力度感,是方式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵:
    第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”便是一种运笔功力的体现。体现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到,要有一个长时间的锻炼进程才干做到,所谓“学力到,心手相应;火候到,自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家,即使柔细的线条,也能做到柔中有刚,棉里藏针,有内涵的力度。而初学者,无论使多大的劲,笔痕仍是幼嫩无力,所以,笔力是一个长期的功夫。
    第二是气力的力。属于用笔技巧,只要把握用笔的办法和规律,就能做到。运气使力的办法,首先是着笔前的用意要有力,要聚精会神,凝思静气,然后以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力天然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
    (3)笔韵
    所谓笔韵,有神韵和韵律二种含意。神韵,便是要求经过用笔的轻重、真假、刚柔、方圆、徐疾、抑扬等改变,求得画面的一致与和谐。如同音乐相同,有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法相同,考究线节奏,“侧法如飞鸟翻然而下”,“勒法如勒奔马之缰”,“轻如行云流水之变动”,“重如高山坠石之势”。
    (4)笔趣
    笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣,才干使观者赏心悦目,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生方式美感的要害。用笔的意趣,在于奇妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧,美则美矣,但会流于匠气、贩子气。所以笔贵在熟而后生,由熟返生,“画到生时是熟时”,才生意趣。用笔灵巧、奇妙,当然不易,但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙,由巧而到拙,纯朴而磊落大方,乃活力趣。
    用笔的天趣,发于无意之笔,所谓“好笔、好墨偶尔得”,是一种彻悟,灵感突发。求笔的天趣,当然与画家的才干有关,更重要的是需依托平时的学问、修养和长期的苦功。
    60、写意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么?
    所谓平,是在平稳中求奇峻之力,求力度均衡,如“如锥画沙”。笔力的平,是使力藏在点划之内,天然而然,不见起止之迹的一种内涵力量。
    所谓圆,便是要中锋运笔,尤其在线的转机处要如“折钗股”,如“金之柔”,这是一种有干劲、有弹性的柔力,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。
    所谓留,是使笔迹运动中用力均匀而天然,在凝炼中求畅快,如“屋漏痕”,如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔包含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,从头到尾用毅力、气劲把力度控制住。
    所谓重,是一种突发力的运用,如“高山坠石”,产生一种气吞山河的气势。着笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,牵丝攀藤。
    所谓活,是用笔要灵动不滞。笔的转机、疾徐、轻重、抑扬等动作要运转自如,如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随,意到笔不到,正是为求笔之活脱。笔之活脱,全在心腕配合如一,腕能为所欲为,心活腕自活,腕活笔自活。
    中国写意画的技法,写意画用墨的五个特性是什么?
    写意画用墨的五个特性是什么?

    (1)墨彩
    墨本来是一种单色,但由于中国画把墨当作颜色来运用,所以有墨彩之说,意思即是墨色美在单纯中包含了万物的光彩。黑与白是亮度的比照,黑白比照恰当,画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的比照,于与湿是水分多少的比照。比照恰当,墨即有颜色的光辉。
    (2)墨阶
    墨色由浓到淡的层次改变叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为:焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨;掺少数水分,浓度仅次于焦墨者,为浓墨;掺三分之一的水,为重墨;水分超越墨者,为淡墨;水中掺极少数墨者,为清墨。在实际作画时,能够把墨分红更细的层次。墨阶的作用,关系到画面颜色层次和调子,层次少,比照强,称之为高调;层次多,画面柔软丰富称为低沉。调子的运用,要按画面的详细需求加以调整。
    (3)墨质
    对墨的处理办法不同,产生不同质的改变叫墨质。可分:新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨,立即运用叫新墨。磨好的浓墨,放在砚台中半响以后,水分有一定的挥发,叫做焦墨。把墨放置一天以上,使水分有较多的挥发,叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶,故运笔畅快、墨色浑厚,但光泽较差。放置多天的墨,墨中的胶力大部分脱去,炭粉沉淀严重,颗粒粗糙,光泽更差,但墨色厚重,笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后,再用水泡起,墨质粗糙,一般欠好运用,但在一些特殊作用中也可运用。
    (4)墨性
    对于墨色的不同处理,产生色性的改变,叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性能够体现不同的形象和表情。如干燥和湿润,粗糙与光亮,衰老与幼嫩等。枯墨一般用宿墨,枯墨适宜体现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨能够分浓干和淡干,无论浓淡,把笔中水分尽量吸干,用笔时会出现飞白,适宜体现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜,这种不干不湿之墨,用笔时略有水晕之感,运用范围最广。湿墨指笔中饱含水分,行笔时,水分在纸上天然渗化,墨痕之处,有显着的墨晕,合适体现比较光亮的物体。漓墨为水气淋漓之墨,合适大面积烘托,体现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润如果运用不妥,就会破坏画面作用,太枯则无气韵;太湿则无节气;太干则枯燥无味;太润则柔弱而无纹理。
    (5)墨法
    用墨之法,前人有许多经历,总结起来主要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹先生说:“画案之上,一钵水,一砚墨,两者互用,是为墨法。”又说:“古人墨法,妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法,实际上是墨与水不同的调和与运用而改变出来的。